羞被夭桃笑 看春獨不言

 

《長門怨》賞讀

 

長 門 怨  岑 參

 

君王嫌妾妒，閉妾在長門。

舞袖垂新寵，愁眉結舊恩。

綠錢侵履跡，紅粉濕啼痕。

羞被夭桃笑，看春獨不言。

 

作家性格、癖好、遭際的多重性，影響、

制約其作品的風格，

故爾同一個作家可以寫出風格迥異的作品。

陶淵明有“采菊東籬下，悠然見南山”的超脫飄逸，

也有“刑天舞幹戚，猛志固長在”的勇武奇崛；

蘇東坡之“大江東去”，

須關西大漢執銅琶鐵板方可高歌，

而“花褪殘紅青杏小”，

若無十七八女子援紅牙拍板吟唱，恐怕會大煞風景。

岑嘉州的邊塞詩格調高昂，氣勢豪邁，

往往給人以積極奮發的感受。

“古來青史誰不見，今見功名勝古人”

（《輪台歌奉封大夫出師西征》），

忠勇自信，溢於言表；

“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”

（《送李副使赴磧西官軍》），

豪言壯語，擲地有聲。

即使是描繪邊陲山川、風俗民情的詩句，

也是那樣雄渾蒼茫、意境高遠。

且不說膾炙人口的“北風卷地白草折，

胡天八月即飛雪；

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”

（《白雪歌送武判官歸京》）

何其蒼勁壯美，

也不說“銀山磧口風似箭，鐵門關西月如練”

（《銀山磧西館》）怎樣凜洌肅殺，

只須玩索“君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。

輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走”

（《走馬川行，奉送封大夫出師西征》）

的意象，則邊塞風光可睹可聞矣！

但這並不等於說，岑參只能寫格調高昂的邊塞詩，

不會寫纖細、纏綿、含蓄、深沉的感懷詩；

只擅七言，不工五言。

請品味《長門怨》。 

據《漢武故事》載，膠東王劉徹數歲時，

曾對其姑母長公主說：

“（他日）若得阿嬌作婦，當作金屋貯之也。

”後登基，為漢武大帝，如願而娶表妹阿嬌，

果不食言，封其為陳皇后，恩寵有加。

但好景不長，後來那如“金屋”般的長門宮，

卻成了“愁眉”雙鎖，“啼痕”

滿面的皇后娘娘的苦棲之所---

舊愛終不如新歡，劉徹已沉醉於

“新寵”們的輕歌曼舞之中，

為防“妾妒”而“閉妾在長門”。

久而久之，綠色的苔蘚長滿了長門宮前的小道。

沒奈何，阿嬌只得花百兩黃金請司馬相如作

《長門賦》以感動皇上，

但“千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”

（辛棄疾：《摸魚兒》）命運仍無法逆轉。

她與“閑坐說玄宗”的白頭宮女們有所不同，

也沒有心思“臥看牽牛織女星”，

因為“羞被夭桃笑”，只好“看春獨不言”，

把所有的怨憤、愁苦、失落、

冷寂的複雜感情和對過去、

現在、未來的思考全藏於內心深處。

這個哀怨淒美的宮廷秘事由

“妾”自敍，真實可信且發人深思。

古往今來，大起大落者、

“信而見疑，忠而被謗”者又何其多也：

屈原忠君愛國卻被逐，

司馬氏因受株連而見辱，

柳宗元二度南謫，蘇東坡多次外放，

嶽鵬舉被害，

譚嗣同殉國……莫不與出爾反爾的天子相關。

其實，岑嘉州亦有自己的哀怨，

他自幼從兄授書，二十歲到長安以文求仕，

苦辛十年，才做了個小官；

後投筆從戎，兩次西征，平虜殺賊，為稱心快事；

45歲以後，任一諫官，卻因“頻上封章，

指述權佞”（杜確：《岑嘉州詩集序》）

而為當道所忌，

“蛾眉曾有人妒”（辛棄疾：《摸魚兒》），

終被貶為虢州長史；

52歲官至嘉州刺史，但第二年又被免職。

當時他寓居成都，準備取陸路北歸，

一直未能成行。

大曆五年（770）正月，

55歲的岑參抱憾病逝在成都旅舍。

詩人期待朝廷起用賢良，安定社會，革新朝政；

夢想再一次披掛上陣，平息戰亂，衛國保家，

然而君王另有“新寵”，詩人已被棄置“長門”，

縱“千金買賦”以使上聞，

壯志亦難酬也，唯有“看春獨不言”矣。

岑公與阿嬌，身世、命運、地位、遭際均不相同，

因而本詩更顯其纖細、含蓄、深沉。

竹外桃花

蝶 戀 花

蘇 軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆裏秋千牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。