情    詩

徐 斡 (魏詩)

高殿鬱崇崇,廣廈淒泠泠。

微風起閨闥,落日照階庭。

踟躇雲屋下,嘯歌倚華楹。

君行殊不返,我飾為誰容。

爐薰闔不用,鏡匣上塵生。

綺羅失常色,金翠暗無精。

嘉肴既忘禦,旨酒亦常停。

顧瞻空寂寂,唯聞燕雀聲。

憂思連相屬,中心如宿醒。

此詩描寫一位元相思女子的情思動態。

詩一開篇,

"高殿鬱崇崇,廣廈淒泠泠。

微風起閨闥,落日照階庭。"

描寫出作者所置身的典型環境。

宋玉<<高唐賦 > >曰:"宜高殿以廣意兮。"

"高殿"、"廣廈"即由此化出;

古樂府<<傷歌行 > > 有"微風吹閨闥"句,

這是"微風起閨闥"的來歷。

房舍高鬱,環境淒清,微風吹拂,落日殘照,

在這番描寫中,浸透了作者強烈而獨特的心理感受，

"鬱崇崇"、"淒泠泠"與其說是寫景,

不如說是表現作者心靈的感受。

四句描寫,活生生地顯示出其寂寞淒涼、了無意趣的心境。 

接著,詩歌轉而描寫女作者,

展示她由特有的心態所引發的一系列形體動態。

行為是心靈的一面鏡子,

複雜細膩的內心活動必然化為一連串相應的形體動作。

詩歌從各個不同角度描寫其行為狀態,

先寫在雲屋下"踟躇"不定,

是心中若有所失的表現;

又于華楹中長聲嘯歌,是借此宣洩心中的鬱積。

"雲屋"、"華楹"指高大華美的房舍。

接著又鋪寫其懶於妝飾的慵怠,

古語曰："士為知己者死,女為悅己者容。

"（《戰國策.趙策》）所愛之人遠出不返,

修飾妝扮就顯得毫無意義,

所為,作者的"爐薰"固然無心使用

,平日照顏妝扮的鏡匣上也塵土厚積。

而"綺羅失常色,金翠暗無精"的描寫尤顯精妙。

綺羅、 金翠等其實並未改變其原有的色澤,

只是由於心理的改變,

故過去曾熠熠生輝的東西在作者眼中,

現在全都黯然失色。

繼而又描寫作者因相思而不思飲食,

嘉肴無心嘗,美酒無心飲。

詩歌從諸種角度描寫作者惆悵若失的思戀之情,

又以其行為的變異來反照其心理的異變;

由於人物心理發生了變異,

又導致她觀察事物的眼光也發生了相應的變化。

人物動態、觀察力的一系列反常,

都是由起主導作用的心理反常所引起。

詩歌借此充分展現了女作者萬種情思、百無聊賴的心境。

"顧瞻空寂寂,唯聞燕雀聲"兩句,

將筆墨從專寫作者之"思"及其動態神情上略作伸展,

作者似從沉思中醒來,

從對自己的情態追述回到現實場景中,

看到"空寂寂"的院落,聽到燕雀的啁啾叫聲,

更倍增空虛寂寞感,更感到"憂思連相屬",

無法了斷;"中心如宿醒",難以清醒。

"中心"意為心中，

這《詩經》中常有的倒裝用法。

"宿醒"即宿醉，毛萇《詩傳》曰:"酒病曰醒。

"詩以酒醉為喻，表現作者心中因相思而感到一片癡迷朦朧。

作者先"瞻"後"聞"，

所見所聞都是無可使人寬懷的東西，

反而更加重了她的憂念和相思。 

這首詩以作者的內心感覺貫穿始終，

開頭的典型環境描寫實也浸透著其主觀感受。

詩歌從起相思之念寫起，

漸加深入，從表層一直深入到作者的內心深層，

最後以"憂思連相屬，

中心如宿醒"的總括性描寫作結。

詩中描寫了諸般景物、器具，

詩人不僅僅是做到使主客觀世界交融合一，

而且始終將環境、

客觀事物作為表現人物心理的工具，

使之始終處於從屬的地位，

這種描寫人物心理的手法是值得稱道的。

（李澤平）